比利时在
20
世纪
60
年代末才开始生产自己的电影，在此以前，它一直是邻国电影的
“
殖民
地
”
。比利时分为语言和文化相对立的两个地区，这可能是它迟迟没有发展本国制片业的缘
故；另外，
只有得到两个文化部的赞助，
制片业才能得到发展。比利时在发展本国电影的初
期，拍摄的是纪录片和干预生活的影片。
从
60
年代以来，
比利时每年生产
5
—
6
部影片，
著
名男导演有安德烈
·
德诺和哈里
·
屈梅尔，他们在国外也有名气。
比利时最杰出的女导演无疑是尚塔尔
·
阿克曼
（
CHANTAL AKERMAN
）
，
她毕业于巴黎
高等电影学院，
之后在法国、
比利时和美国拍过几部短片和长片；
二战后欧洲艺术电影的叙
事技巧对她影响很大，
使她专注于描绘女性偶然的遭遇和意外的出现。
她将女性的工作、
爱
情、欲望，作为长期关注的主题。她的第一部长片《我，你，他，她》
（
JE, TU, IL, ELLE
，
1974
）
，是关于自我反省的三部曲，靠即兴表演拍摄，仅用了
8
天时间，而且耗资很低。她
接着拍摄了《让娜
·
迪尔曼》
（
JEANNE DIELMAN
，
1975
）
。这部影片不仅是长期以来比利时
最重要的影片，
而且是国际上最佳
“
女性电影
”
之一，另外，它还是一部高度重视表现形式的
作品。
该片还被认为对先锋派电影美学做出了进一步的贡献。
这部长达
3
个半小时的影片的
女主人公是个和儿子住在公寓里的母亲，
她精心照料着孩子，
可是她只和儿子说些无关紧要
的话。
电影摄影机对准她，
用长镜头记录下许多发生在厨房或是起居室桌旁的日常琐事。
导
演准确的细节描写，一言不发的强烈感情（如片中记录的一位妇女单调的生活）
，赋予影片
空前的感人力量。
该片画面构图匀称，
室内装饰得当，
长镜头表现出时间感；
音响效果巧妙；
导演正确处理了真实性与艺术容量之间的辩证关系，所有这些手法都给人留下了深刻印象。
影片直截了当地表达了失望和疏远的感情，它使
“
日常生活
”
与
“
神经错乱
”
在原则上没有区
别。许多影片所追求的是通过努力观察使日常生活本身的进程变成一种戏剧性事件。但是，
仅有少数影片获得了《让娜
·
迪尔曼》那样巨大的成功。在这部影片之后，阿克曼在纽约拍
摄了《来自家乡的消息》
（
NEWS FROM HOME
）
1977
，它是一系列观察的记录。影片的画
外音是一位母亲写给女儿的
“
怪信
”
，它就像让娜
·
迪尔曼的手势和话语一样没有什么内容。
1.
尚塔尔
·
阿克曼（
CHANTAL AKERMAN
）
比利时最著名的女导演尚塔尔
·
阿克曼
1950
年出生于布鲁塞尔。
15
岁时即深爱戈达尔的作
品，并且深受安迪
·
沃荷的影响，很早就立志要从事电影工作。她的作品多属小成本制作，
极具个人风格。
她本人是女权主义者，
常利用电影媒介探讨妇女在当今社会的地位问题。
她
执导的电影探索多重叙事结构，拍过各种类型的影片（纪录片、音乐剧、日记等）
。
1990
年
拍《朝朝暮暮》
(NIGHT AND DAY)
时改用剧情片的方式来处理她最喜爱的题材
——
年轻人
的恋爱烦恼。她在
2001
年因成功地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵
感来自于法国意识流大师马塞尔
·
普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第
15
卷，
《迷惑》
讲了一个具有丰富内涵和外延的故事，描绘了一个小伙子对其女友复杂多变的情感的迷惑。
尚塔尔
·
阿克曼影片的特点：
总是把先锋派人物的背景放入正片内，其内容集中表现在对
当代女性情感和生活的关注。
阿克曼的创作以
作品年表：
（
1
）
《蒙特莱旅馆》
（
HOTEL MONTERRY
）
，
1972
（
2
）
《定居在扬克斯》
（
HANGING OUT YONKERS
）
，
1973
（
3
）
《我，你，他，她》
（
JE, TU, IL, ELLE
）
，
1974
：
阿克曼的首部故事片，是先锋派
风格的心理剧。（
4
）
《让娜
·
迪尔曼》
（
JEANNE
DIELMAN
）
，
1975
：
这部高度重视表现形式的作品，
被公认为是对先锋派电影美学做出了进一步贡献。
（
5
）
《来自家乡的消息》
（
NEWS FROM HOME
）
，
1977
（
6
）
《安娜的约会》
（
LES RENDEZ VOUSD ANNA
）
，
1979
（
7
）
《完整的一夜》
（
TOUTE UNE NUIT
）
，
1982
：
对发生在布鲁塞尔的一桩一夜情做
了禁欲主义的深思。
（
8
）
《八十年代》
（
THE EIGHTIES
）
，
1983
（
9
）
《家族生意》
（
FAMIL
Y BUSINESS
）
，
1984
（
10
）
《纽约，纽约》
（
NEW YORK NEW YORK BIS
）
，
1984
（
11
）
《家信》
（
LETTERS HOME
）
，
1986
（
12
）
《美国故事》
（
AMERICAN STORIES
）
，
1988
（
13
）
《朝朝暮暮》
(NIGHT AND DAY)
，
1990
2.
玛丽昂
·
亨泽尔（
MARION HENSEL
）
玛丽昂
·
亨泽尔
1949
年出生于法国马赛。
1977
年开始导演生涯。
1995
年的作品《罪
孽与深蓝色的海洋》
参加了戛纳电影节的正式比赛，
这部影片是她创作达到成熟的一个标志。
它改编自希腊的一部小说，
取材于作者的自身经历。
影片描写一个孤独、
忧郁而绝望的希腊
海员和一个打工的中国小姑娘之间的故事。
小姑娘很贫穷，
但精神上很富足。
她淳朴、
勤劳，
对周围一切人都满怀爱心。
这是一部探索人性和人情的富于东方哲理的影片，
充满了诗情画
意，它的艺术风格细腻而富于韵味。
亨泽尔作品的主题都景；第二部长片《红尘》
（
DUST, 1985
）讲述的是在南非的荒漠中，一位农场主女儿的坎坷
命运。这个以人为中心的创作目的也反映在她创办的
“
人人电影公司
”
的命名上。
亨泽尔迄今拍摄的七部长片，几乎每部都获奖：
《弥留之际》获
“
卡旺斯奖
”
和法国恺撒
奖最佳外语片提名；
《红尘》
(DUST,
1985)
获
1985
年威尼斯电影节银狮奖；
《蛮婚》
（
LES
NOCES
BARBARES,
1987
）获当年巴塞罗那电影节
“
欧洲影片奖
”
；
《大师》
（
II
MAESTRO,
1989
）
获
1990
年特洛瓦的
“
观众奖
”
；
《天地同此》
（
SUR LA TERRE COMME AU CIEL, 1992
）
获
1992
年
“
阿卡松大奖
”
和
“
最佳女性剧本奖
”
。
亨泽尔的影片属于高品质的
“
作者电影
”
。
在当今的欧洲影坛，
能够在好莱坞商业电影和电
视片的冲击下坚持艺术电影的创作，坚持个人独特的创作风格，玛丽昂
·
亨泽尔实属难能可
贵。从她和尚塔尔
·
阿克曼的女性影片中，观众可以感受到现实和现代两种截然不同的导演
风格。
作品年表：
（
1
）
《平衡》
（
EQUILIBRE
）
，
1977
（
2
）
《萨努沙洲》
（
SANNU BA
TTURE
）
，
1979
（
3
）
《刚果女人》
（
CONGOLE
）
，
1979
（
4
）
《
HYDRAULIP II
》
，
1979
（
5
）
《巴克蒂》
（
BAKTI
）
，
1979
（
6
）
《弥留之际》
（
LE LIT
）
，
1982
（
7
）
《红尘》
（
DUST
）
，
1985
（
8
）
《蛮婚》
（
LES NOCES BARBARES
）
，
1987
（
9
）
《大师》
（
IL MAESTRO
）
，
1989
（
10
）
《天地同此》
（
SUR LA TERRE COMME AU CIEL
）
，
1992
（
11
）
《李》
（
LI
）
，
1995
（
12
）
《猎物》
（
THE QUARRY
）
，
1998
是对人性的探索，
尤其是对女性命运和心态有特别敏锐的感觉。
她的第
一部长片《弥留之际》
(LE
LIT,
运用长镜头表现时间感、
巧妙运用音响效果和
正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而著称。
[ 本帖最后由 wsq159753 于 2013-11-12 18:17 编辑 ]
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